2018年9月25日，習(xí)近平總書記深入黑龍江農(nóng)墾建三江管理局考察，在同農(nóng)場(chǎng)干部職工交談時(shí)強(qiáng)調(diào)，北大荒建設(shè)到這一步不容易。當(dāng)年這里是“棒打狍子瓢舀魚，野雞飛到飯鍋里”。共和國(guó)把這里作為戰(zhàn)略基地、把農(nóng)業(yè)作為戰(zhàn)略產(chǎn)業(yè)發(fā)展起來(lái)。總書記在交談中提到了北大荒的電影《老兵新傳》《北大荒人》。總書記日理萬(wàn)機(jī)，還清楚地記得這兩部反映北大荒開(kāi)發(fā)故事的電影，讓北大荒人萬(wàn)分感動(dòng)。下面，筆者就說(shuō)說(shuō)這兩部電影背后的故事。
我國(guó)第一部描寫北大荒人的故事片《老兵新傳》
走進(jìn)北大荒博物館第四展廳，你就會(huì)看到展窗里播放的電影《老兵新傳》。這既是我國(guó)第一部在大銀幕上塑造北大荒人光輝形象的故事片，也是我國(guó)第一部“彩色寬銀幕立體聲”電影，講的是曾經(jīng)在戰(zhàn)場(chǎng)上浴血廝殺的老兵們脫下軍裝、拿起鋤頭，來(lái)到東北邊陲開(kāi)發(fā)北大荒的故事，電影里他們叫老戰(zhàn)或小東子，歷史里他們叫周光亞或梁軍。
《老兵新傳》的作者說(shuō)出來(lái)很多人都會(huì)很熟悉。年齡稍大一點(diǎn)的觀眾，都記得電影《李雙雙》吧，今天我要說(shuō)的這個(gè)人，就是因《李雙雙》榮獲百花獎(jiǎng)最佳電影編劇獎(jiǎng)的著名作家李凖。60年前，李凖寫的另一部膾炙人口的劇本《老兵新傳》，成為我國(guó)第一個(gè)在銀幕上塑造北大荒人光輝形象的作家。
1928年，李凖出生在河南洛陽(yáng)的一個(gè)村子里。他念完初一就輟學(xué)了，在家一邊勞動(dòng)一邊跟著他的祖父學(xué)文識(shí)字，瀏覽古典作品。后來(lái)，他在學(xué)徒生涯中，用微薄的工資租讀了一個(gè)租書店里幾乎所有的中外名著。18歲那年，他在小鎮(zhèn)做郵遞工作，一邊投遞書信，一邊抽空閱讀經(jīng)他分發(fā)的幾份報(bào)刊。此后，他堅(jiān)持自學(xué)寫作。多年來(lái)，他著述甚豐，除了創(chuàng)作一系列反映新農(nóng)村的中短篇小說(shuō)外，僅電影劇本創(chuàng)作就有20來(lái)部，其中就包括了《李雙雙》《龍馬精神》《大河奔流》《高山下的花環(huán)》《牧馬人》等。
說(shuō)起《老兵新傳》電影劇本的創(chuàng)作初衷，那是1956年的事了。當(dāng)年，周光亞從通北（今天的趙光）農(nóng)場(chǎng)場(chǎng)長(zhǎng)調(diào)到友誼農(nóng)場(chǎng)當(dāng)分場(chǎng)場(chǎng)長(zhǎng)。友誼農(nóng)場(chǎng)辦得熱火朝天，作家記者不斷來(lái)訪，李凖是以《人民日?qǐng)?bào)》特約記者的身份來(lái)到友誼農(nóng)場(chǎng)采訪的。采訪中李凖說(shuō)：“臨來(lái)時(shí)，鄧拓囑咐我，要搞報(bào)道，反映農(nóng)場(chǎng)的大機(jī)械生產(chǎn)，不要寫作品，誰(shuí)料來(lái)了之后，遇到周光亞這個(gè)人物，我就按捺不住，寫起電影本子來(lái)。”
北京電影制片廠于1959年將《老兵新傳》拍成電影，在全國(guó)公映后，立即引起轟動(dòng)，全國(guó)人民對(duì)北大荒有了深刻的印象，北大荒人第一次通過(guò)銀幕展現(xiàn)在全國(guó)人民面前，一時(shí)間，北大荒人成為了人們學(xué)習(xí)的榜樣。這部電影在當(dāng)時(shí)被評(píng)為建國(guó)十周年優(yōu)秀影片。影片在莫斯科國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)的同時(shí)，李凖榮獲最佳編劇獎(jiǎng)，崔嵬獲最佳男演員獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)身為農(nóng)墾部部長(zhǎng)的王震將軍，在《大眾電影》雜志上撰文給予高度評(píng)價(jià)：“我非常喜歡這部寬銀幕彩色故事片，《老兵新傳》是從勝利的武裝斗爭(zhēng)上轉(zhuǎn)到生產(chǎn)戰(zhàn)線上來(lái)的千千萬(wàn)萬(wàn)革命戰(zhàn)士的光輝形象。影片中的老兵——國(guó)營(yíng)農(nóng)場(chǎng)場(chǎng)長(zhǎng)戰(zhàn)長(zhǎng)河（人們親切地稱他老戰(zhàn)同志）的形象是有普遍性的，但他又是特殊典型……從北大荒可以找到，在新疆、青海、海南島、江西及其他各地區(qū)都可以找得到。他的傳記是一篇從國(guó)防最前線轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)建設(shè)最前線的動(dòng)人傳記，讓人心弦激動(dòng)。他的一些缺點(diǎn)，在前進(jìn)中不斷被克服……扮演老戰(zhàn)同志的崔嵬同志，成功地塑造了可貴形象。《老兵新傳》是一部藝術(shù)為現(xiàn)實(shí)主義服務(wù)的出色的影片……”
著名作家郭小川也寫了評(píng)論文章，指出老戰(zhàn)這個(gè)人物形象的獨(dú)創(chuàng)性，突破了當(dāng)年塑造英雄人物的某些框框，具有鮮明的真實(shí)性。
有一次，王震專門請(qǐng)李凖上他家吃飯，席間，將軍夸獎(jiǎng)影片拍得好，問(wèn)道：“老戰(zhàn)這個(gè)人物，是不是寫的我呀？”李凖聽(tīng)了，笑而不答。
1994年9月，李凖回到他闊別38年的友誼農(nóng)場(chǎng)，冒雨參觀了農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化的窗口——友誼農(nóng)場(chǎng)五分場(chǎng)二隊(duì)，耳聞目睹這個(gè)生產(chǎn)隊(duì)十多年來(lái)改革開(kāi)放的大變化，不禁欣然命筆：“老兵白發(fā)，北國(guó)綠野。”來(lái)到八五三農(nóng)場(chǎng)后，他又揮墨成詩(shī)：“億噸糧，千噸汗，百噸淚，十噸歌！”
北大荒第一部彩色故事片《北大荒人》
《北大荒人》執(zhí)筆創(chuàng)作者范國(guó)棟，1935年生于北京，1951年中學(xué)畢業(yè)后參加了中國(guó)人民解放軍。1958年春天，范國(guó)棟隨10萬(wàn)轉(zhuǎn)業(yè)官兵的洪流來(lái)到北大荒，在八五三農(nóng)場(chǎng)四分場(chǎng)（雁窩島）當(dāng)農(nóng)工和文化教員。后來(lái)，他隨農(nóng)場(chǎng)業(yè)余文工隊(duì)的部分同志，調(diào)到剛剛成立的鐵道兵農(nóng)墾局文工團(tuán)。轉(zhuǎn)業(yè)官兵艱苦奮斗的氣魄、火熱的生活使范國(guó)棟激動(dòng)不已。由于局里馬上要搞文藝匯演，話劇隊(duì)缺少合適的劇本，他決心把十萬(wàn)轉(zhuǎn)業(yè)官兵創(chuàng)業(yè)的歷程，和聽(tīng)說(shuō)過(guò)的當(dāng)年老鐵道兵開(kāi)發(fā)雁窩島的動(dòng)人事跡以及有趣故事，化作立體形象再現(xiàn)在舞臺(tái)上。
范國(guó)棟當(dāng)時(shí)憑著年輕人的一股子闖勁兒，一夜之間寫成了獨(dú)幕話劇《愿望》，在局第一屆職工文藝匯演中上演了，反響還不錯(cuò)。當(dāng)時(shí)正在墾區(qū)檢查工作的農(nóng)墾部宣傳處副處長(zhǎng)皮以德同志也看了戲，很高興，立即找到范國(guó)棟和話劇隊(duì)的同志們，對(duì)大家講：“你們的戲演得不錯(cuò)，演員陣容也很強(qiáng)嘛！劇本寫得也很風(fēng)趣，只是反映的生活面太窄了：兩個(gè)四川姑娘到北大荒來(lái)，一心想開(kāi)拖拉機(jī)，結(jié)果分配她們?nèi)ヰB(yǎng)小雞，鬧情緒，在大家的幫助下轉(zhuǎn)變了，就這么一點(diǎn)子事。當(dāng)然，作為一個(gè)獨(dú)幕話劇也還可以了。我現(xiàn)在提個(gè)希望，希望你們寫個(gè)大戲，大型話劇，寫十萬(wàn)轉(zhuǎn)業(yè)官兵進(jìn)軍北大荒！這是一件大事，在古今中外都算是個(gè)創(chuàng)舉哩！全國(guó)人民的眼睛在看著我們，許多外國(guó)人也都在注視著我們，那么多當(dāng)兵的到北大荒搞啥子名堂？能不能站住腳？能不能打出糧食來(lái)？你們來(lái)北大荒一年了，用事實(shí)做了回答，這還不夠，還要用一臺(tái)戲來(lái)回答，在舞臺(tái)上向全國(guó)人民匯報(bào)！這是個(gè)大題目，題目我出了，文章要靠你們來(lái)做，好不好？”大家不約而同地答了一聲：“好！”于是，范國(guó)棟開(kāi)始了話劇劇本《北大荒人》（原名《雁窩島》）的創(chuàng)作。在寫這部劇時(shí)，他一邊寫一邊淌淚，連稿紙都濕了，《北大荒人》經(jīng)六次大刪大改而成。
著名劇作家吳祖光當(dāng)時(shí)也在八五三農(nóng)場(chǎng)二分場(chǎng)六隊(duì)參加勞動(dòng)，農(nóng)墾局找到他幫助改這部戲。吳祖光早年從事戲劇事業(yè)并卓有成就，曾任國(guó)立戲劇專科學(xué)校講師，中央青年劇社、中華劇藝社編導(dǎo)、中央電影局、北京電影制片廠編導(dǎo)，北京京劇團(tuán)編劇、文化部藝術(shù)局專業(yè)作家等職務(wù)。當(dāng)他看完《北大荒人》初稿后，提出了幾條很不錯(cuò)的意見(jiàn)。比如第一部中黨委書記高建民，與戰(zhàn)友之父黃志清、戰(zhàn)友之女燕子相認(rèn)很感人。吳祖光看了后稱有戲，建議大做文章，可把燕子改為高的親生女兒，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中失散，相見(jiàn)不相識(shí)，作為人物關(guān)系的一條主線貫串全劇，不要一下子就認(rèn)出來(lái)，要放到最后，戲到高潮時(shí)再相認(rèn)，相認(rèn)本身又是高潮。這本來(lái)是提高戲劇藝術(shù)的一個(gè)好主意，是行家里手的有識(shí)之見(jiàn)。可是這建議在集體討論中被否定了，有人說(shuō)搞不好會(huì)有“人性論” “人情味”的危險(xiǎn)。
當(dāng)時(shí)范國(guó)棟看到吳祖光那天掛在嘴角的一絲苦笑，心里只有遺憾。雖然他腦中也有“怕”字，但修改劇本時(shí)，他還是采納了吳祖光的一些意見(jiàn)。如第一幕中燕子在過(guò)燈節(jié)點(diǎn)蠟的細(xì)節(jié)，對(duì)當(dāng)場(chǎng)幾個(gè)人物性格的刻畫和舞臺(tái)氣氛的渲染都是很生動(dòng)的。吳祖光當(dāng)時(shí)曾笑著說(shuō)：“這可是有點(diǎn)人情味兒啊！”范國(guó)棟擠了擠眼說(shuō)：“這是無(wú)產(chǎn)階級(jí)的人情味兒。”
劇本幾經(jīng)修改， 1960年8月，由王震命名的話劇《北大荒人》在首都正式公演，立即引起轟動(dòng)。演出后，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席田漢在協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)李超陪同下，走上舞臺(tái)祝賀演出成功并與演員們合影留念。隨后，李超招呼范國(guó)棟和團(tuán)長(zhǎng)，說(shuō)田老很高興，要談?wù)勥@個(gè)戲，叫他們跟田老去聽(tīng)意見(jiàn)。說(shuō)著就上了田老的汽車，來(lái)到西單曲園飯莊，原來(lái)是田老請(qǐng)他們吃飯。田老一邊吃飯一邊談意見(jiàn)，還詢問(wèn)北大荒的生活情況和文藝活動(dòng)開(kāi)展情況。解放軍總政治部肖華主任還為話劇團(tuán)專門舉行了一次招待宴會(huì)，歡迎北大荒的轉(zhuǎn)業(yè)官兵代表回京為部隊(duì)作匯報(bào)演出。當(dāng)年7月，《北大荒人》在《劇本》月刊發(fā)表，上海、天津、四川藝術(shù)劇院、甘肅話劇團(tuán)、哈爾濱話劇院先后上演了這部戲。王震指示：“要拍成電影，一部電影全國(guó)都能看到！”隨即，北京電影制片廠把《北大荒人》列入拍攝計(jì)劃，導(dǎo)演為崔嵬和陳懷皚。
第二年3月，北影攝制組在著名導(dǎo)演兼演員崔嵬的帶領(lǐng)下，到八五二、八五三農(nóng)場(chǎng)拍外景。基本上按照同名話劇的路子進(jìn)行改編，使之電影化，并突出了原劇中存在的兩條路線（即先進(jìn)與保守之間）的斗爭(zhēng)。崔嵬擔(dān)任該片導(dǎo)演，并主演劇中的老獵人這一角色。著名演員張平扮演劇中的主要角色——黨委書記兼場(chǎng)長(zhǎng)，其他演員（包括群眾演員）大都由北大荒文工團(tuán)演員擔(dān)任，如于紹康演劇中的另一重要角色農(nóng)場(chǎng)副場(chǎng)長(zhǎng)，袁玫演老獵人的女兒小燕子。
影片圍繞對(duì)雁窩島的開(kāi)發(fā)，展開(kāi)了一波三折的矛盾沖突：即是否進(jìn)島開(kāi)發(fā)、敢不敢進(jìn)島、以及進(jìn)島后能否站住腳跟等一系列故事情節(jié)，塑造了一群復(fù)轉(zhuǎn)官兵的大無(wú)畏精神和戰(zhàn)勝萬(wàn)難的英雄氣概。當(dāng)然也受時(shí)代的局限，殘留著年“大躍進(jìn)”的痕跡。
1963年春節(jié)，彩色故事片《北大荒人》在京舉行首映式后，在全國(guó)放映。同時(shí)，在千里之外祖國(guó)邊陲的虎林縣，北大荒人懷著按捺不住的心情，坐在劇院里觀看這部電影。據(jù)說(shuō)，拷貝是北京特意送來(lái)的。從此，黑土地的人們有了一個(gè)風(fēng)靡全國(guó)的稱號(hào)——“北大荒人”，這個(gè)稱號(hào)延續(xù)至今。直到90年代，那些分布在全國(guó)各地的知青們?nèi)砸該碛小氨贝蠡娜恕睒s譽(yù)稱號(hào)而自豪。
電影《北大荒人》的藝術(shù)成就，還在于借助彩色的渲染和構(gòu)圖，第一次在全國(guó)廣大觀眾面前，展現(xiàn)了北大荒大自然的瑰麗與廣闊，大農(nóng)業(yè)和農(nóng)業(yè)機(jī)械化的威力，以及北疆軍墾農(nóng)場(chǎng)的社會(huì)習(xí)俗，使整個(gè)影片充滿著濃郁的地方特色、軍墾特色和泥土氣息。大批北大荒文工團(tuán)演員塑造了自己熟悉的復(fù)轉(zhuǎn)官兵形象，成功地突出了北大荒人的英雄形象，不愧為“北大荒人編，北大荒人演，演北大荒人”的一部好電影。
（作者單位：北大荒博物館）
責(zé)任編輯：成德波
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